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Cinema e banche: da Ebenezer Scrooge a «La grande scommessa». Quando il sistema finanziario è C inema e banche. Un’associazione che, sin dagli albori della settima arte, è stata terreno fecondo per sceneggiatori e registi, anche se, almeno in origine, a senso unico. Perché prima di arrivare ad una autentica soggettivizzazione della banca sul piano ci- nematografico, quest’ultima è quasi sempre stata confinata in una passiva dimensione scenografica, luogo (e, al più, vittima) di forze criminali impegnate nelle rapine, da quelle più classiche (“mani in alto, questa è una rapina!”) a quelle più ingegnose, fi- glie di una tecnologia sempre più avanzata. L’immaginario visivo è immenso anche se una elementare polarizzazione cinemato- grafica consente di identificare almeno due tradizionali terreni narrativi, uno più risa- DAL FILONE DEL “COLPO GROSSO” (CAPER MOVIE) AGLI SCANDALI, L’INDUSTRIA FINANZIARIA HA SEMPRE FORNITO MOLTI SPUNTI ALLA “SETTIMA ARTE”, CON I BANCHIERI, SPESSO, NEL RUOLO DEI CATTIVI di Marco Contino la tana del lupo di Wall Street lente e l’altro decisamente più moderno. Se, all’inizio, il genere western era tra quelli più visitati permettere in scena la classica rapina inbanca, alternativa all’assalto alla diligenza, con il tempo, la relazione cinema-banca è stata codificata in un vero e proprio filone: il cosiddetto “heist movie” o “caper movie” (il film del colpo grosso) in cui i protagonisti inventano piani sempre più sofisticati per svuotare le casseforti di banche e non solo. Un genere fiorito tra gli anni ’50 e ’60 che, nel tempo, si è evoluto alimentando un cam- pionario di rapine sempre più spettacolari e muscolari che se, da un lato, hanno sterzato con decisione su un prodotto di puro enter- tainment (lasciando indietro le suggestioni più autoriali), dall’altro hanno contribuito a sminare la tradizionale frattura tra “buoni” e “cattivi”, inun crescendo empatico per figure ART E #Banca #Suggestioni #Cinema MarcoContino Avvocato e critico cinematografico B E | B AN K E R S 111